নতুন মাইলস্টোন গড়ল হিন্দি ধারাবাহিক ‘ইয়ে রিস্তা কেয়া কহেলাতা হ্যায়’। আজ ৩০০০ পর্ব পূর্ণ করার সুবাদে ভারতীয় টেলিভিশনে সর্বাপেক্ষা বেশি পর্ব সম্প্রচারের রেকর্ড করল এই শো।
প্রেক্ষাপট কলকাতা। তবে ছবির ভাষা মারাঠি। পুরো ছবির শ্যুটিং হচ্ছে এই শহরেই। স্বভাবতই অভিনেতাদের তালিকার দিকে চোখ রাখলে দেখা যাবে, তাঁদের বেশিরভাগ মারাঠি। কিন্তু পরিচালক বাঙালি।
কিছুদিন আগেই ব্যাডমিন্টন স্টার পিভি সিন্ধুকে তাঁর প্রিয় বলিউড অভিনেতাদের কথা ডিজ্ঞেস করা হয়েছিল। তিনি বলেছিলেন, দক্ষিণের মহেশবাবু তাঁর প্রিয় অভিনেতা। তার সঙ্গে তিনি দীপিকা পাড়ুকোনের নামও করেছিলেন।
গায়ক গুলশন কুমারের বায়োপিকে মুখ্য চরিত্রে অভিনয় করার কথা ছিল আমির খানের। কিন্তু গত বছর ‘মি টু’ আন্দোলনের সময় পরিচালক সুভাষ কাপুরের নামে অভিযোগ প্রকাশ্যে এলে এই ছবি থেকে সরে দাঁড়িয়েছিলেন আমির।
১১ মাস ১১ দিন পর দেশে ফিরলেন ঋষি কাপুর। আমেরিকায় চিকিৎসাধীন ছিলেন অভিনেতা। তাঁর ক্যান্সারের চিকিৎসা চলছিল। কিছুদিন আগেই অভিনেতা জানিয়েছিলেন যে তিনি এখন সম্পূর্ণ ক্যান্সার মুক্ত।
পরিচালক অতনু ঘোষের হাত ধরে পর্দায় আসতে চলেছেন প্রসেনজিত্ এবং জয়া আহসান। ছবির নাম ‘রবিবার’। এর আগে পরিচালকের জাতীয় পুরস্কার জয়ী ‘ময়ূরাক্ষী’ ছবিতে ছিলেন প্রসেনজিৎ। অন্যদিকে অতনুর সাম্প্রতিক ছবি ‘বিনি সুতোয়’ আছেন জয়া।
নিক জোনাস এবং প্রিয়াঙ্কা চোপড়া জোনাস একে অপরের প্রেমে হাবুডুবু খাচ্ছেন। সব জায়গাতেই তাঁদের উপস্থিতি চোখে পড়ার মতো। যে কোনও অনুষ্ঠানে তাঁদেরকে দেখলেই মনে হয়, এক সুখের সাগরে দিন কাটাচ্ছেন এই গায়ক-অভিনেত্রী জুটি।
ঝগড়া এড়িয়ে চলার প্রয়োজন। শরীর স্বাস্থ্য বিষয়ে অহেতুক চিন্তা করা নিষ্প্রয়োজন। আজ আশাহত হবেন না ... বিশদ
একটা চিঠি সময় মতো পড়া হয়ে ওঠেনি। লেখা বয়ান আর চোখের দৃষ্টির মাঝখানে অভিমানের বাষ্প এসে ব্যারিকেড করেছিল। একটি মিথ্যা প্রবঞ্চনার ফাঁদ থেকে রেহাই পেতে পত্রলেখক বাবাইদার (ঋত্বিক চক্রবর্তী) অন্তিম প্রয়াসের এভাবেই গঙ্গাপ্রাপ্তি ঘটে। বাবাইদার আত্মহননের পর মেহুল (শুভশ্রী গঙ্গোপাধ্যায়) প্রতারণার সমাপতন ঘটিয়ে প্রতিশোধ নেয় প্রবঞ্চক রণদীপের (গৌরব চক্রবর্তী) বিরুদ্ধে। ‘পরিণীতা’ ছবির এই হল মোদ্দা গল্প।
ছবির প্রথমার্ধ যদি নায়িকার অপাপবিদ্ধ কৈশোরের উচ্ছ্বল প্রদর্শনী হয়, দ্বিতীয়ার্ধ তাহলে প্রেমহীন পৃথিবীর শুষ্ক মাটিতে তার হিসেবি পদসঞ্চার। বেশ কিছু প্রতীকী দৃশ্যভাবনার মাধ্যমে জীবনের এই দুটি স্তরের সার্থক বিন্যাস ঘটানো হয়েছে। কৈশোরের অবুঝ ও একতরফা প্রেমের ভিত একটু নড়ে যেতেই নায়িকা চুলের বেণীর লাল ফিতে খুলে ছুঁড়ে ফেলে। ফিতের সঙ্গেই সে বিসর্জন দেয় তার কৈশোর এবং কৈশোরের সঙ্গে আষ্টেপৃষ্ঠে জড়িয়ে থাকা সব অভ্যাস, বিশ্বাস ও আবেগকে। প্রথমার্ধের অকপট কিশোরীর মুখ সম্পূর্ণ মেক-আপহীন। দ্বিতীয়ার্ধে অভিজ্ঞতার ধুলো-মাখা যুবতীর মুখে চড়া ফাউন্ডেশন। টাইপ রাইটারের যান্ত্রিক শব্দকে এড়িয়ে যেতে কানে তুলো গুঁজে নেয় সে। বহির্জগতের অবাঞ্ছিত কোলাহল থেকে নিজেকে সরিয়ে রাখার কৌশল তখন তার করায়ত্ত। এমনকী চশমার ভিজে কাচের ভিতরে শুকনো চোখও প্রমাণ করে, পৃথিবীর সব আন্দোলনে সে আর নিজে আন্দোলিত হয় না। বইয়ের না-পড়া পাতারা দমকা হাওয়ায় বারবার ফড়ফড় করে উড়তে থাকে সমগ্র ছবি জুড়ে। আমাদের চেতনায় জায়গা না পাওয়া এক একটা জ্ঞানবিন্দু ওরা।
কেরিয়ারের এই পর্যায়ে এসে স্কুল-ছাত্রীর চরিত্রে অভিনয় করতে গিয়ে মাত্রাজ্ঞানের সামান্যতম ভুলচুকেই প্রবল সমালোচিত হতে পারতেন শুভশ্রী। কিন্তু তা হয়নি। আবার পরিচালক রাজ চক্রবর্তীর ছবিতে এত ডিটেলিং প্রায় অবিশ্বাস্য। বাণিজ্যিক হিসেব-নিকেশের বাইরেও শুধুমাত্র উৎকর্ষের গুণে এই ছবি রাজ ও শুভশ্রী দু’জনের জন্যই একটি মাইলস্টোন হয়ে থাকবে। টলিউডে ঋত্বিক এখন সম্পূর্ণ ‘ডিফারেন্ট লিগ প্লেয়ার’। স্বপ্নাহত স্বপ্নদর্শী থেকে দায়মুক্ত মৃতদেহ, প্রতিটি দৃশ্যে ঋত্বিকের তুলনা তিনি নিজেই।
ইন্দ্রদীপ দাশগুপ্তের ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোর ছবির মেজাজের সঙ্গে মানানসই। অর্কপ্রভ মুখোপাধ্যায়ের সঙ্গীত পরিচালনায় তাঁরই গাওয়া ব্যথাতুর রোম্যান্টিক আবেগের গান ‘সেই তুমি’। শ্রেয়া ঘোষালের কণ্ঠে ‘তোমাকে’ গানটিতে আবার চিরন্তন অবুঝ প্রেমের খরস্রোতা প্যাশন। এই গানটির ‘মেল ভার্সন’ গেয়েছেন অর্ক।
ঝাঁ-চকচকে বিদেশি লোকেশন ছাড়াই ঘিঞ্জি তিলোত্তমার ঘরবাড়ি, অলিগলি ও আকাশরেখাকে পরম যত্নে সাজিয়েছেন সিনেমাটোগ্রাফার মানস গঙ্গোপাধ্যায় ও সম্পাদক সংলাপ ভৌমিক। পদ্মনাভ দাশগুপ্তের চিত্রনাট্য ও সংলাপ সপ্রতিভ। ‘ওই বাড়িতে আমার একটা না হওয়া সংসার পড়ে আছে।’ এই সংলাপটি দর্শকের মনের গভীরে রেখাপাত করে। তবে প্রিয়াঙ্কা পোদ্দার ও অর্ণব ভৌমিকের মূল গল্পের কিছু জায়গায় কার্য-কারণ সম্পর্কগুলো বেশ আলগা।
ছবির প্রথমার্ধ যদি নায়িকার অপাপবিদ্ধ কৈশোরের উচ্ছ্বল প্রদর্শনী হয়, দ্বিতীয়ার্ধ তাহলে প্রেমহীন পৃথিবীর শুষ্ক মাটিতে তার হিসেবি পদসঞ্চার। বেশ কিছু প্রতীকী দৃশ্যভাবনার মাধ্যমে জীবনের এই দুটি স্তরের সার্থক বিন্যাস ঘটানো হয়েছে। কৈশোরের অবুঝ ও একতরফা প্রেমের ভিত একটু নড়ে যেতেই নায়িকা চুলের বেণীর লাল ফিতে খুলে ছুঁড়ে ফেলে। ফিতের সঙ্গেই সে বিসর্জন দেয় তার কৈশোর এবং কৈশোরের সঙ্গে আষ্টেপৃষ্ঠে জড়িয়ে থাকা সব অভ্যাস, বিশ্বাস ও আবেগকে। প্রথমার্ধের অকপট কিশোরীর মুখ সম্পূর্ণ মেক-আপহীন। দ্বিতীয়ার্ধে অভিজ্ঞতার ধুলো-মাখা যুবতীর মুখে চড়া ফাউন্ডেশন। টাইপ রাইটারের যান্ত্রিক শব্দকে এড়িয়ে যেতে কানে তুলো গুঁজে নেয় সে। বহির্জগতের অবাঞ্ছিত কোলাহল থেকে নিজেকে সরিয়ে রাখার কৌশল তখন তার করায়ত্ত। এমনকী চশমার ভিজে কাচের ভিতরে শুকনো চোখও প্রমাণ করে, পৃথিবীর সব আন্দোলনে সে আর নিজে আন্দোলিত হয় না। বইয়ের না-পড়া পাতারা দমকা হাওয়ায় বারবার ফড়ফড় করে উড়তে থাকে সমগ্র ছবি জুড়ে। আমাদের চেতনায় জায়গা না পাওয়া এক একটা জ্ঞানবিন্দু ওরা।
কেরিয়ারের এই পর্যায়ে এসে স্কুল-ছাত্রীর চরিত্রে অভিনয় করতে গিয়ে মাত্রাজ্ঞানের সামান্যতম ভুলচুকেই প্রবল সমালোচিত হতে পারতেন শুভশ্রী। কিন্তু তা হয়নি। আবার পরিচালক রাজ চক্রবর্তীর ছবিতে এত ডিটেলিং প্রায় অবিশ্বাস্য। বাণিজ্যিক হিসেব-নিকেশের বাইরেও শুধুমাত্র উৎকর্ষের গুণে এই ছবি রাজ ও শুভশ্রী দু’জনের জন্যই একটি মাইলস্টোন হয়ে থাকবে। টলিউডে ঋত্বিক এখন সম্পূর্ণ ‘ডিফারেন্ট লিগ প্লেয়ার’। স্বপ্নাহত স্বপ্নদর্শী থেকে দায়মুক্ত মৃতদেহ, প্রতিটি দৃশ্যে ঋত্বিকের তুলনা তিনি নিজেই।
ইন্দ্রদীপ দাশগুপ্তের ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোর ছবির মেজাজের সঙ্গে মানানসই। অর্কপ্রভ মুখোপাধ্যায়ের সঙ্গীত পরিচালনায় তাঁরই গাওয়া ব্যথাতুর রোম্যান্টিক আবেগের গান ‘সেই তুমি’। শ্রেয়া ঘোষালের কণ্ঠে ‘তোমাকে’ গানটিতে আবার চিরন্তন অবুঝ প্রেমের খরস্রোতা প্যাশন। এই গানটির ‘মেল ভার্সন’ গেয়েছেন অর্ক।
ঝাঁ-চকচকে বিদেশি লোকেশন ছাড়াই ঘিঞ্জি তিলোত্তমার ঘরবাড়ি, অলিগলি ও আকাশরেখাকে পরম যত্নে সাজিয়েছেন সিনেমাটোগ্রাফার মানস গঙ্গোপাধ্যায় ও সম্পাদক সংলাপ ভৌমিক। পদ্মনাভ দাশগুপ্তের চিত্রনাট্য ও সংলাপ সপ্রতিভ। ‘ওই বাড়িতে আমার একটা না হওয়া সংসার পড়ে আছে।’ এই সংলাপটি দর্শকের মনের গভীরে রেখাপাত করে। তবে প্রিয়াঙ্কা পোদ্দার ও অর্ণব ভৌমিকের মূল গল্পের কিছু জায়গায় কার্য-কারণ সম্পর্কগুলো বেশ আলগা।
প্রিয়রঞ্জন কাঁড়ার
