শিশু-কিশোর থেকে শুরু করে প্রাপ্তমনস্ক, সবরকমের পাঠকের কাছেই অন্যতম জনপ্রিয় শীর্ষেন্দু মুখোপাধ্যায়। গোয়েন্দা চরিত্র নির্মাণেও যথেষ্ট মুনশিয়ানার পরিচয় রেখেছেন বর্ষীয়ান এই সাহিত্যিক। তাঁর শবর দাশগুপ্ত ফেলুদার মতো কিশোরকালের ভালোবাসা জাগানো চরিত্র নয়, আবার ব্যোমকেশের মতো একটু অন্য ধারার সংসারী সত্যাণ্বেষীও নয়। বরং এই ইট-কাঠ-পাথরের শহরে পুলিশ ফোর্সের এক আনপ্রেডিক্টেবল অফিসার। যাঁর রহস্যভেদের মধ্যে কোনও নাটকীয়তা নেই। ব্যক্তিগত কথাবার্তাতেও সে পুলিশের মতোই কাঠখোট্টা। কিন্তু খুব আলগা দু’-একটা ইশারা ও ছুড়ে দেওয়া কথায় কান পাতলে বোঝা যায় শবর যথেষ্ট রসিক ও সংবেদনশীল। এই শবরেরই আর এক রহস্যভেদ নিয়ে শীর্ষেন্দু লিখেছেন ‘তীরন্দাজ’। এক ষোড়শীর বস্তিতে দিনযাপন নিয়ে উপন্যাসটি শুরু হয়। উপন্যাসের চলন ও বলনে একেবারেই আগমার্কা শীর্ষেন্দুর ছাপ। তরতরে গদ্য ও রহস্যের ঠাসবুনটে এগিয়েছে গল্প। সুমিত নামের একজনের ট্যাক্সিতে পিছনে বসে তিনজন। দু’জন নেমে যাওয়ার পর দেখা যায় মাঝের জন মৃত। সুমিত নাকি কিছুই বোঝেনি, স্রেফ গাড়ি চালাচ্ছিল! সত্যিই কি তাই? এমন একটি খুন, ও আর এক প্রৌঢ়ের আত্মহত্যার ঘটনার জাল ছাড়াতে ছাড়াতে শবরের হাতে পৌঁছে যায় এক অষ্টাদশীর সঙ্গে সেই প্রৌঢ়ের প্রণয়ের প্রমাণ। মেয়েটি কি বোকা, নাকি কোনও এক উদ্দেশ্যপূরণই তার লক্ষ্য? প্রৌঢ় কি তাহলে খুন হলেন? এমনই দোটানা ও রহস্যে মোড়া এই উপন্যাসে শবর যেন আরও স্মার্ট। আরও দুঁদে। একটা সূত্র ও ঘটনার রেশ ধরে শবর ছানবিন করতে থাকে। একসময় সব গোয়েন্দাচরিত্রের মতো সেও পৌঁছে যায় রহস্যভেদের দোরগোড়ায়। 
এই উপন্যাস অবলম্বনে ‘তীরন্দাজ শবর’ নামে একটি ছবির কাজ শুরু করেছিলেন অরিন্দম শীল। তবে করোনা আবহে এই ছবি আপাতত পিছিয়ে গিয়েছে। আসলে গোটা উপন্যাসটিই সিনেম্যাটিক। নানা মোচড় ও বিভিন্ন সূত্রের গাঁথা মালায় খোলে রহস্যের জট। এই থ্রিলারের স্বাদ পাঠকের ভালো লাগবে।  বইয়ের প্রচ্ছদ মন্দ নয়।