একটা অস্থির সময়ের মধ্যে দিয়ে চলেছি। সন্ত্রাস, হত্যা চলছে ধর্মের নামে, জাতের নামে। সৃষ্টি হচ্ছে বিভেদ, অসহিষ্ণুতা। যা দেশ, কাল, সময়ের বৃহত্তর গণ্ডি পেরিয়ে উঁকি দিচ্ছে পরিবারে, সম্পর্কে। মানুষ এখন আত্মকেন্দ্রিক, নিজের ভালো ছাড়া আর কিছু দেখে না। সম্পর্কের ভীতগুলো ক্রমশ দুর্বল হচ্ছে। তবে এর অন্য পিঠও আছে। যেখানে সহমর্মিতা, ভালোবাসা, সমবেদনা আছে, আশার আলো আছে। সেই বার্তাই দিয়েছে শৌভনিকের ৮০তম প্রযোজনা ‘দর্পণম’-এ।
মৃত্যু যেমন বেদনার, তেমনই ভীষণভাবে বাস্তব। সাময়িক অন্ধকার নিয়ে আসে মৃত্যু। ধীরে ধীরে সেই আঁধার কাটে। বাঁচার আলো দেখায় কাছের মানুষগুলোকে। যেমনভাবে সম্পর্কের তিক্ততা কাটিয়ে সম্পর্কের হাত ধরেই বাঁচার নতুন সংজ্ঞা নিয়ে আসে ‘দর্পণম’। সাময়িক আশ্রয়স্থল।
বহু মানুষ হৃদয়ের নানা অসুখের চিকিৎসা করতে আসে চেন্নাইয়ের এক নামী হাসপাতালে। ‘দর্পণম’ এই হাসপাতালের কাছেই। বাড়ি থেকে অনেকটা দূরে চিকিৎসা করতে আসা রোগীর আত্মীয়স্বজনের সাময়িক থাকার ঠিকানা হয়ে ওঠে এই ‘দর্পণম’, এবং তার মালিক গোপীনাথ আপ্পান হয়ে ওঠেন কাছের মানুষ। দর্পণম আসলে আয়না। যেখানে বাস্তবতার ছবি ফুটে ওঠে, যেখানে নগ্ন সত্যই প্রতিবিম্বিত হয়।
দেশের বিভিন্ন জায়গা থেকে নানা ধরনের মানুষ আসে। দর্পণম যেন এক টুকরো ভারত। অনেক চরিত্র, প্রত্যেকেই বড় চেনা, ভীষণ জানা। কখনও তাদের ব্যবহার মন খারাপ করে দেয়, আবার কখনও তাদের আকুলতা সব শোক ভুলিয়ে দেবার চেষ্টা করে। জীবন প্রদীপের নিভে যাওয়া বা নতুন করে বেঁচে থাকার অনুভূতির এক বাস্তব চিত্র নিয়মিত অভিনীত হচ্ছে দর্পণম-এ। এ হল সেই আয়না, যার সামনে প্রতিটি মানুষের ‘আমি’টা বেরিয়ে আসে। যে ‘আমি’র মধ্যে প্রতিনিয়ত চলছে সৎ-অসতের লড়াই, হারা-জেতার চিরন্তন খেলা। মৃত্যু যেমন শোক ছড়িয়ে যায়, তেমন আবার সেই শোক কাটিয়ে ঘুরে দাঁড়াতে সাহায্য করে চারপাশের মানুষগুলো। কত কত চরিত্র, মুখোশের আড়ালে থাকা ‘আমি’টাকে সামনে নিয়ে আসে। যেভাবে ভিতর-বাইরে একাকার হয়ে ওঠে — গোপীনাথ আপ্পান (প্রেমাঙ্কুর চক্রবর্তী), নরসিমা (শেখ শফায়েৎ হোসেন), দিবাকর (স্বপন চক্রবর্তী), পার্বতী (শিপ্রা লাহিড়ি), বেললু (পর্ণা চট্টোপাধ্যায়), দুখুনি (সালমা খাতুন), ভোরেলাল (শঙ্কর মিত্র), সুধাদি (মান্তু মজুমদার), মিত্তিরবাবু (দেবেশ মুখোপাধ্যায়), রামাশংকর (কোরক ভট্টাচার্য), জুনিয়ার আপ্পান (সৈকত তালুকদার), কুসুম (এনা সেনগুপ্ত), প্রশান্ত (স্বপন রায়), পরিতোষ (চন্দন দাশ) এবং লাবণ্য (রঞ্জিনী চ্যাটার্জি)। প্রতিটি চরিত্র সুঅভিনীত, যে কারণে নাটকটি উপভোগ্য হয়ে ওঠে। একটি মাত্র সেট (নীল-কৌশিক), কিন্তু নিখুঁত নির্দেশনার (চন্দন দাশ) গুণে কখন যেন চরিত্র হয়ে ওঠে। বাবলু সরকারের আলো, শম্ভু বারিকের রূপসজ্জা এবং চন্দন দাশের সম্পাদনা ও আবহ, নাটকটিকে পরিপূর্ণতা দান করেছে।
অজয় মুখোপাধ্যায়