আপসহীন, অনড়। আজও অভিনেত্রী দেবশ্রী রায় এমনই। তাই দাপুটে গলায় তিনি বলতেই পারেন, ‘যতক্ষণ না গ্রহণযোগ্য চরিত্র পাই, ততদিন আমি কাজ করি না। তাতে কাজের সংখ্যা কম হলেও, কিচ্ছু যায় আসে না আমার।’
সক্রিয় রাজনীতিতে আগ্রহী নন বলিউড অভিনেতা আমির খান। প্রকাশ্যে সোচ্চারে নির্দিষ্ট কোনও রাজনৈতিক দলকে সমর্থনও করেন না তিনি। সদ্য সমাজমাধ্যমে এমনই একটি ভিডিও ভাইরাল হয়েছে।
আর্টিফিশিয়াল ইন্টেলিজেন্স (এআই) কি ভবিষ্যতের নানা পেশার জন্য ভয়ের কারণ? এ নিয়ে নানা মহলের সাম্প্রতিক তর্ক উপভোগ করেন আপনারা। ইতিমধ্যেই সিনে পর্দায় এআই-এর ব্যবহার শুরু হয়ে গিয়েছে। কিন্তু প্রযুক্তিকে শিল্পের অন্তরায় ভাবতে রাজি নন বলিউড শাহেনশা অমিতাভ বচ্চন।
ফের মহেশ্বরের ভূমিকায় দেখা যেতে পারে বলিউড অভিনেতা অক্ষয় কুমারকে। গত বছর ‘ওএমজি টু’ ছবিতে মহাদেবের চরিত্রের ছায়ায় নির্মিত হয়েছিল তাঁর চরিত্রটি। সে ছবিতে প্রশংসিত হয় তাঁর কাজ। ফের শিবের ভূমিকায় দেখা যেতে পারে তাঁকে।
একটা ভালো গল্পের খোঁজে ছিলেন ছোট পর্দার জনপ্রিয় অভিনেতা শন বন্দ্যোপাধ্যায়। দু’বছর পর সেই সুযোগ এল স্টার জলসার ‘রোশনাই’-এর হাত ধরে। অভিজ্ঞতা ভাগ করে নিলেন অভিনেতা।
গত ফেব্রুয়ারি দ্বিতীয় সন্তানের জন্ম দিয়েছেন বলিউড অভিনেত্রী অনুষ্কা শর্মা। পুত্র সন্তান অকায় এসেছে বিরাট কোহলি ও অনুষ্কার পরিবারে। তবে দেশে নয়, বিদেশে ছেলের জন্ম দিয়েছেন অভিনেত্রী। আইপিএল চলছে।
চলতি বছরের শুরুতেই ‘হনুমান’ ছবির মাধ্যমে চমক দিয়েছিলেন পরিচালক প্রশান্ত বর্মা। ছবির অভাবনীয় সাফল্যের পর আসছে সিক্যুয়েল। তার নাম ‘জয় হনুমান’। জানা গিয়েছে, ভারতীয় পুরাণের উপর ভিত্তি করে আরও একটি ছবি তৈরি করতে চলেছেন পরিচালক।
চলতি বছর ঈদে সলমন খানের মুক্তি পায়নি। সেই কারণে খানিক মন খারাপ ছিল ভাইজানের অনুরাগীদের। তাতে কী? পরের বছর ঈদের মরশুমে ‘সিকান্দার’ রূপে ফিরছেন অভিনেতা। সাজিদ নাদিয়াদওয়ালা ও এ আর মুরুগাদোসের এই ছবির ঘোষণা হয়েছে সম্প্রতি।
দক্ষিণী পরিচালক মণিরত্নমের পরিচালনায় তৈরি হচ্ছে ‘থাগ লাইফ’। মুখ্য চরিত্রে অভিনেতা কমল হাসান। এই ছবিতে অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রে অভিনয় করার কথা ছিল দুলকার সলমন, জয়রাম রবি, তৃষা কৃষ্ণণের মতো অভিনেতার।
আলাদা ভাবে এত বছর দর্শকের মন জয় করেছেন বলিউড অভিনেত্রী বিদ্যা বালান ও মাধুরী দীক্ষিত। এবার তাঁরা মুখোমুখি। ‘ভুল ভুলাইয়া ৩’ ছবিতে এমনই দৃশ্যের সাক্ষী থাকবেন দর্শক। ‘আমি যে তোমার’ গানের সঙ্গে দুই নায়িকার পারফরম্যান্স দেখবেন সকলে।
বড়পর্দায় মেয়ে সুহানা খানের ডেবিউ। আর তা নিয়ে বাবা শাহরুখের বিশেষ পরিকল্পনা থাকবে না, তা কি হয়? ‘ডাঙ্কি’র পর সুজয় ঘোষ পরিচালিত ‘কিং’-এর হাত ধরে বড়পর্দায় ফিরবেন বলিউড বাদশা। শোনা যাচ্ছে, এই ছবির জন্য বড় মাপের চিন্তাভাবনা রয়েছে শাহরুখের।
ইচ্ছে করলে ডানা মুড়ে বসতেই পারেন। সমস্ত রকম সাজানো সৃষ্টিশীলতা থেকে বিচ্ছিন্ন করে নিতেই পারেন নিজেকে। মেকআপ মুছে, কলম মুড়ে অভিনেত্রী, চিত্রনাট্যকার, পরিচালক খেয়ালী দস্তিদার দায়বদ্ধতা থেকে দূরে কোথাও আপন অবসর উদযাপন করতেই পারেন।
ছকে বাঁধা নয়, ছক ভাঙা কাজই তাঁর বেশি পছন্দের। সে কথাই যেন প্রমাণ করেছেন গায়ক-অভিনেতা দিলজিৎ দোসাঞ্জ। সম্প্রতি মুম্বইয়ে একটি কনসার্টে গিয়ে এ কথাই বললেন তিনি। জানালেন, পাঞ্জাবিদের নিয়ে ছকে বাঁধা ধারণা তিনি ভেঙে দিয়েছেন।
বাধা ও অসফলতার জন্য চিন্তা। মানসিক টানাপোড়েনের মধ্যে কোনও ভালো যোগাযোগ পেতে পারেন। ... বিশদ
সেলুলয়েডের পর্দায় একটি সামাজিক ডায়েরি। দিনক্ষণের হিসেব নিকেশও জ্বলজ্বল করছে। ২০০৩ সালের ২ নভেম্বর থেকে ২০০৯ সালের ১৪ আগস্ট পর্যন্ত এই কাহিনীর বিস্তার। তবুও এটিকে নিছক পিরিয়ড-পিস বলা যাবে না। রাজনৈতিক প্রভাবে গজিয়ে ওঠা একটি শপিং মল কীভাবে গড়াগাছা শহরতলির আর্থ-সামাজিক ভারসাম্যের গঙ্গাপ্রাপ্তি ঘটাল, সেই একমাত্রিকতায় এ ছবির আবেদন সীমাবদ্ধ নয়। অস্তিত্বের জন্য অসম লড়াই, নিজেদের বদলে ফেলার একবগগা অনুশীলনে সাফল্য-ব্যর্থতার পৃথক খতিয়ান এবং সর্বোপরি জীবনের প্রতি প্রবল অনুরক্তি। এই সবই এ ছবির অমোঘ নির্যাস।
তিনটি মাত্র চরিত্র। সময়, সমাজ ও শঙ্কর। বাকিরা অনুঘটক, ঘটনা-প্রবাহের গতি নিয়ন্ত্রণ করেছেন মাত্র। নাম-ভূমিকায় পরিচালনার দায়মুক্ত কৌশিক গঙ্গোপাধ্যায়ের অভিনয় দেখা অনেকটা অধিনায়কত্বের দায়মুক্ত শচীন তেন্ডুলকরের ব্যাটিং দেখার মতোই সুখপ্রদ অভিজ্ঞতা। ছবির সিংহভাগ জুড়ে শঙ্করের পরনে লুঙ্গি-গেঞ্জি-গামছা। গেঞ্জিতে বুকের ওপর বাঘের ছবিসহ ক্যাপশন, ‘বাঘমার্কা দিয়াশলাই, এক কাঠিতে রোশনাই।’ বাস্তবিকই সমগ্র ছবিটিকে কৌশিক একাই রোশনাই করেছেন! অভিনেতা হিসেবে এখনও পর্যন্ত এটি তাঁর শ্রেষ্ঠ পারফরম্যান্স।
অনিকেত চট্টোপাধ্যায়ের পর্যটন ও হৈ-হুল্লোড় বর্জিত পরিচালক-সত্তা এ ছবির আরও একটি চমক। নিসর্গের বদলে এ ছবিতে তিনি জীবনকে খুঁজে বেড়িয়েছেন। বিশ্বায়নের মেঘলা আকাশের নীচে কতকগুলো অসহায় মানুষের অর্থনৈতিক লড়াই তো নিমিত্তমাত্র। তাদের জীবনের প্রতিটি অভ্যাস ও অধিকারের উপর তাদের সীমাহীন ভালোবাসাই নিহিত আছে সেই আর্থিক প্রয়াসের মর্মস্থলে। আধুনিক শপিংমলের ব্যয়বহুল ও সুচিন্তিত বিপণন-কৌশলগুলিকে শঙ্কর নিজের সীমিত ক্ষমতা নিয়েও অন্ধের মতো অনুকরণের চেষ্টা করেছে শুধু নিজের দোকান বাঁচাতে নয়। খরিদ্দারদের সঙ্গে নিজের দীর্ঘদিনের একাত্মতা ও সংস্রব ক্রমশ লঘুতর হয়ে ওঠার অবসাদ তাকে গ্রাস করেছে।
বিশ্বায়নের বাজার-অর্থনীতির অনিবার্য পরিণতি নৈতিক চরিত্রের পচন ও অসীম নিঃসঙ্গতা। এই উপসর্গে কোনও না কোনওভাবে আক্রান্ত ছবির প্রতিটি চরিত্র। মৃত বাবানের মানসিক ভারসাম্যহীন প্রৌঢ় পিতার সংলাপটি তারই ইঙ্গিতবাহী, ‘এত পচা গন্ধ কীসের? কী পচছে?’ মিথ্যাচার, দ্বিচারিতা ও স্ববিরোধিতায় পূর্ণ এক মধ্যবিত্ত বাঙালি শিক্ষকের ভূমিকায় অনবদ্য অঞ্জন দত্ত। বিপদে পাশে দাঁড়ানোর মানুষগুলো যখন একে একে হারিয়ে যায়, তখন মাঝরাতে প্রতিবেশিনীর সাহায্যের আর্তি থেকে নিস্তার পেতে অবলীলায় ঘরের জানালা বন্ধ করে দেন এই সম্ভ্রান্ত মানুষটি। কলাকুশলীরা সবাই নিজেদের দায়িত্ব যথাযথভাবে পালন করেছেন। আর পি টেকভিশন নিবেদিত এ ছবির সঙ্গীত পরিচালক কবীর সুমন। ‘জন হেনরি’ গানে তিনি বাংলার গণসঙ্গীতের লুপ্তপ্রায় ঐতিহ্যকে পুনরুজ্জীবিত করেছেন। শীর্ষ রায়ের সিনেমাটোগ্রাফি ছিমছাম। সঞ্জীব দত্তের সম্পাদনায় বৈপরীত্যের একতার সৌন্দর্য প্রতিষ্ঠিত হয়েছে।
তবে, শুধুমাত্র সামাজিক ছবি হিসেবেই ‘শঙ্কর মুদি’ শিল্পরসোত্তীর্ণ হতে পারতো। অনিকেত ‘একটি রাজনৈতিক ছবি’ বানাতে বদ্ধপরিকর ছিলেন। তবে সেই প্রয়াস এ ছবিতে কোনও নতুন মাত্রা বা উৎকর্ষ যোগ করেনি।
প্রিয়রঞ্জন কাঁড়ার
তিনটি মাত্র চরিত্র। সময়, সমাজ ও শঙ্কর। বাকিরা অনুঘটক, ঘটনা-প্রবাহের গতি নিয়ন্ত্রণ করেছেন মাত্র। নাম-ভূমিকায় পরিচালনার দায়মুক্ত কৌশিক গঙ্গোপাধ্যায়ের অভিনয় দেখা অনেকটা অধিনায়কত্বের দায়মুক্ত শচীন তেন্ডুলকরের ব্যাটিং দেখার মতোই সুখপ্রদ অভিজ্ঞতা। ছবির সিংহভাগ জুড়ে শঙ্করের পরনে লুঙ্গি-গেঞ্জি-গামছা। গেঞ্জিতে বুকের ওপর বাঘের ছবিসহ ক্যাপশন, ‘বাঘমার্কা দিয়াশলাই, এক কাঠিতে রোশনাই।’ বাস্তবিকই সমগ্র ছবিটিকে কৌশিক একাই রোশনাই করেছেন! অভিনেতা হিসেবে এখনও পর্যন্ত এটি তাঁর শ্রেষ্ঠ পারফরম্যান্স।
অনিকেত চট্টোপাধ্যায়ের পর্যটন ও হৈ-হুল্লোড় বর্জিত পরিচালক-সত্তা এ ছবির আরও একটি চমক। নিসর্গের বদলে এ ছবিতে তিনি জীবনকে খুঁজে বেড়িয়েছেন। বিশ্বায়নের মেঘলা আকাশের নীচে কতকগুলো অসহায় মানুষের অর্থনৈতিক লড়াই তো নিমিত্তমাত্র। তাদের জীবনের প্রতিটি অভ্যাস ও অধিকারের উপর তাদের সীমাহীন ভালোবাসাই নিহিত আছে সেই আর্থিক প্রয়াসের মর্মস্থলে। আধুনিক শপিংমলের ব্যয়বহুল ও সুচিন্তিত বিপণন-কৌশলগুলিকে শঙ্কর নিজের সীমিত ক্ষমতা নিয়েও অন্ধের মতো অনুকরণের চেষ্টা করেছে শুধু নিজের দোকান বাঁচাতে নয়। খরিদ্দারদের সঙ্গে নিজের দীর্ঘদিনের একাত্মতা ও সংস্রব ক্রমশ লঘুতর হয়ে ওঠার অবসাদ তাকে গ্রাস করেছে।
বিশ্বায়নের বাজার-অর্থনীতির অনিবার্য পরিণতি নৈতিক চরিত্রের পচন ও অসীম নিঃসঙ্গতা। এই উপসর্গে কোনও না কোনওভাবে আক্রান্ত ছবির প্রতিটি চরিত্র। মৃত বাবানের মানসিক ভারসাম্যহীন প্রৌঢ় পিতার সংলাপটি তারই ইঙ্গিতবাহী, ‘এত পচা গন্ধ কীসের? কী পচছে?’ মিথ্যাচার, দ্বিচারিতা ও স্ববিরোধিতায় পূর্ণ এক মধ্যবিত্ত বাঙালি শিক্ষকের ভূমিকায় অনবদ্য অঞ্জন দত্ত। বিপদে পাশে দাঁড়ানোর মানুষগুলো যখন একে একে হারিয়ে যায়, তখন মাঝরাতে প্রতিবেশিনীর সাহায্যের আর্তি থেকে নিস্তার পেতে অবলীলায় ঘরের জানালা বন্ধ করে দেন এই সম্ভ্রান্ত মানুষটি। কলাকুশলীরা সবাই নিজেদের দায়িত্ব যথাযথভাবে পালন করেছেন। আর পি টেকভিশন নিবেদিত এ ছবির সঙ্গীত পরিচালক কবীর সুমন। ‘জন হেনরি’ গানে তিনি বাংলার গণসঙ্গীতের লুপ্তপ্রায় ঐতিহ্যকে পুনরুজ্জীবিত করেছেন। শীর্ষ রায়ের সিনেমাটোগ্রাফি ছিমছাম। সঞ্জীব দত্তের সম্পাদনায় বৈপরীত্যের একতার সৌন্দর্য প্রতিষ্ঠিত হয়েছে।
তবে, শুধুমাত্র সামাজিক ছবি হিসেবেই ‘শঙ্কর মুদি’ শিল্পরসোত্তীর্ণ হতে পারতো। অনিকেত ‘একটি রাজনৈতিক ছবি’ বানাতে বদ্ধপরিকর ছিলেন। তবে সেই প্রয়াস এ ছবিতে কোনও নতুন মাত্রা বা উৎকর্ষ যোগ করেনি।
প্রিয়রঞ্জন কাঁড়ার
