কসবা সুরঞ্জনী সংস্থার প্রযোজনায় কবিগুরু রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের নৃত্যনাট্য ‘মায়ার খেলা’ সম্প্রতি মঞ্চস্থ হল মধুসুদন মঞ্চে। অমর, প্রমদা আর শান্তার প্রেমের কাহিনি নিয়ে রচিত এই নৃত্যনাট্য। প্রেম একটি মায়া, মোহের খেলা। যা তিনটি চরিত্রকে বিভ্রান্ত করে।
ইন্ডিয়ান কাউন্সিল ফর কালচারাল রিলেশনস (ইষ্ট)-এর ৭৫তম প্রতিষ্ঠা দিবস উপলক্ষ্যে সম্প্রতি এক সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানের আয়োজন করা হয় রবীন্দ্রনাথ টেগোর সেন্টার হলে। তাদের যৌথ উদ্যোগে আয়োজিত এই অনুষ্ঠানটি বিভিন্ন ভাষাভাষী শিল্পীদের সঙ্গীত নৃত্য ও অঙ্কন প্রদর্শনীতে সাজানো ছিল।
‘মায়াপরী’ এক কল্পলোকের গল্প। নাটকের শুরুতে রোবোটিক পাঁচজন মানুষকে মঞ্চে দেখা যায়। এই পাঁচজন আদপে পাঁচটি ধাতব পুতুল। যারা ভিন্ন পাঁচটি পেশার পেশাদার। শিক্ষক, সৈনিক, চিকিৎসক, ব্যবসাদারের সঙ্গে রয়েছে বিবাহিত এক পুরুষ।
পুরুষোত্তম রামচন্দ্রের শ্রীচরণে মাথা নত করেন সমাজের সর্বস্তরের মানুষ। কিন্তু কোনও মানুষের পদবী যদি রাম হয়? তিনি তখন জাতের বিচারে পিছনের সারির মানুষ। একবিংশ শতাব্দীতেও এক নারীকে জাত, ধর্মের বিরুদ্ধে দাঁড়িয়ে নিজের সামাজিক অস্তিত্বের জন্য লড়াই করতে হচ্ছে।
বিশিষ্ট সঙ্গীত পরিচালক দেবজ্যোতি মিশ্র সম্প্রতি কাসা ব্রডওয়েতে এক বিশেষ সঙ্গীত সন্ধ্যা নিবেদন করেন। ওই সন্ধ্যায় তাঁর সঙ্গে ছিলেন ডেনমার্কের কিছু বিশিষ্ট সঙ্গীত শিল্পী।
রবীন্দ্র ওকাকুরা ভবনে সম্প্রতি অনুষ্ঠিত হল ‘কাহনকথা’ আয়োজিত বসন্ত উৎসব ‘হৃদ কাহন’। হৃদ কাহনের মূল ভাবনা ছিল সংস্কৃতির বিভিন্ন ধারার সঙ্গে কবিতা, আবৃত্তি ও শ্রুতি অভিনয়ের মেলবন্ধন।
চার্লস ডারউইন যাকে ‘যোগ্যতমের উদবর্তন’ বলতেন, দৈনন্দিন জীবনচর্যায় তাকেই ‘টিকে থাকা’ বলা হয়। যোগ্যতম ছাড়া বাকিদেরও টিকে থাকতে হয়। অতৃপ্ত আকাঙ্ক্ষার জালবন্দি অতীত, পলায়নমুখী বর্তমান এবং সমাধান প্রত্যাশী ভবিষ্যৎ, সকলেই টিকে থাকে।
শান্তিনিকেতন ও ব্রাহ্ম সমাজের গণ্ডির বাইরে রবীন্দ্রসঙ্গীত সকলের মধ্যে ছড়িয়ে দেওয়ার চেষ্টায় শুভ গুহ ঠাকুরতা ১৯৪৮ সালে দক্ষিণ কলকাতায় তৈরি করেন ‘দক্ষিণী’ নামক প্রতিষ্ঠানটি। শুধুমাত্র গান শেখানোর জন্য নয় রবীন্দ্রনাথের ভাবধারা, মনন ও শুদ্ধ রবীন্দ্রগান পরিবেশনার শিক্ষা দেশে বিদেশে পৌঁছে দিতেই সৃষ্টি করেন এই প্রতিষ্ঠান।
এক নপুংসক, এক রমণী ও এক বাঘিনী— তিন স্তন্যপায়ী প্রাণীর বেদনাক্লিষ্ট যাপনের আখ্যান নিয়ে তৈরি ‘স্তন্যপায়ী’ নাটকটি। বিনোদ ঘোষালের কাহিনি অবলম্বনে নির্মিত এই নাটকটির নাট্যরূপ ও নির্দেশনার দায়িত্বে রয়েছেন রাকেশ ঘোষ।
বর্তমান সময়ের একজন প্রতিভাবান কণ্ঠশিল্পী আরফিন রানা। সঙ্গীতচর্চা করেছেন ছোট থেকেই। এখন গান তাঁর পেশা। ২০১২ সালে জি বাংলার ‘সা রে গা মা পা’তে অংশগ্রহণ করেন তিনি। তারপর একাধিক প্লেব্যাক করেছেন শিল্পী।
শাস্ত্রীয় নৃত্যের মাধ্যমে ভারতের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের প্রচার এবং সংরক্ষণ করার উদ্দেশ্যে সম্প্রতি গিরিশ মঞ্চে অনুষ্ঠিত হল ‘ভাবতরঙ্গ ৩ শাস্ত্রীয় নৃত্য উৎসব’। ‘পুনশ্চ নৃত্যকলা কেন্দ্র’র আয়োজনে এই শাস্ত্রীয় নৃত্যানুষ্ঠানের সহযোগিতায় ছিল ইনফোসিস ফাউন্ডেশন (বেঙ্গালুরু), ভারতীয় বিদ্যাভবন (কলকাতা)।
বিশ্বকবিতা দিবসে উপলক্ষ্যে সম্প্রতি রামকৃষ্ণ মিশন ইনস্টিটিউট অফ কালচারের শিবানন্দ হলে ব্রততী পরম্পরা একটি কবিতাসন্ধ্যার আয়োজন করেছিল। অনুষ্ঠানটির নাম ছিল ‘পোয়েট্রি বিয়ন্ড বর্ডারস’।
‘নাট্যিক কোলকাতা’ নাট্যগোষ্ঠী সম্প্রতি এক মনোজ্ঞ সান্ধ্যানুষ্ঠানের আয়োজন করেছিল। সাম্প্রতিক সময়ের কথা মাথায় রেখে আয়োজিত হয় সেমিনার ও একটি নাটক। বর্তমান সময়ে নতুন প্রজন্মের কাছে সুস্থ নাট্যচর্চার জন্য কী কী পরিকাঠামো প্রয়োজন— এই বিষয়কে কেন্দ্র করে আলোচনা হয় সেমিনারে।
‘নাদ’। এমন এক অভিনব শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের আসর যেখানে শ্রোতারা বিরল যুগলবন্দির সুর-তাল-ছন্দে নিজেদের ভরিয়ে তুলতে পারেন। জি ডি বিড়লা সভাঘরে সদ্য সমাপ্ত তিনদিনব্যাপী ‘নাদ’ উৎসবে অন্যান্য বছরের মতো এবছরও শ্রোতারা একই অভিজ্ঞতার সাক্ষী হলেন।
বাধা ও অসফলতার জন্য চিন্তা। মানসিক টানাপোড়েনের মধ্যে কোনও ভালো যোগাযোগ পেতে পারেন। ... বিশদ
সম্প্রতি উৎসব মঞ্চে অনুষ্ঠিত হল বাগেশ্রীর ২৬ বছর উপলক্ষে ‘প্রাণের মানুষ’ শীর্ষক মনোজ্ঞ রবীন্দ্রসঙ্গীতের আসর। সুমন পান্থী, ভাস্বতী দত্ত, দেবশ্রী বিশ্বাসের রবীন্দ্রসঙ্গীত দিয়ে সাজানো ছিল অনুষ্ঠান। সম্মেলক গানে আসর মাতিয়ে দেয় বাগেশ্রী, রবিকিরণ, আরাত্রিক ও মুক্তধারা শিল্পী গোষ্ঠী। বাগেশ্রীর তরফে সংবর্ধিত হল বিশিষ্ট গুণীজন পণ্ডিত স্বপন শিব। প্রথম পর্বে সুচিত্রা মিত্রের শিক্ষায় দীক্ষিত দেবশ্রী তাঁর পরিশীলিত ও দৃপ্ত গায়নে শ্রোতাদের মুগ্ধ করেন। অসামান্য নাটকীয়তায় বিশেষ উল্লেখের দাবি রাখে ‘নিশিদিন মোর পরাণ’, ‘সবাই যারে সব দিতেছে’, ‘না বাঁচাবে আমায়’।
মধ্যপর্বে সুবিনয় রায়ের শিষ্যা ভাস্বতী দত্ত রবীন্দ্রসঙ্গীতের সনাতনী ও ধ্রুপদী শৈলীকে একত্র করে তাঁর মাধুর্যমণ্ডিত কণ্ঠে শ্রোতাদের মাতিয়েছেন। প্রতিটি গানের সঙ্গে রচনাকালের তথ্য অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ। তাঁর নিবেদনে উল্লেখযোগ্য ‘সংসারে কোন ভয় নাহি’, ‘পথ চেয়ে যে কেটে গেল’, ‘না গো এই যে ধূলা’, ‘সংসারে কোন ভয় নাহি’ প্রভৃতি।
শেষ পর্বে সুমন পান্থীর ভরাট গলায় ও দৃপ্ত গায়নে প্রেক্ষাগৃহ জমে ওঠে। প্রতি গানের সঙ্গে রাগরাগিণীর যোগ ও স্বরলিপিকার ও প্রবাদপ্রতীম শিল্পীদের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদনের তথ্য ছিল শ্রোতাদের বাড়তি পাওনা। তার নিবেদনে দ্যুতিময় হয়ে ওঠে ‘চরণধ্বনি শুনি তব নাথ’, ‘কাল রাতের বেলা’, ‘আমার ব্যথা যখন’। পরিপূরক যন্ত্রে স্বপন অধিকারী, দীপঙ্কর দাস, সৌগত দাস ও অভিজিৎ বন্দ্যোপাধ্যায় সুর-তাল নৈপুণ্যে ভরিয়ে দেন। সংযোজনায় ছিলেন মৌ গুহ।
মধ্যপর্বে সুবিনয় রায়ের শিষ্যা ভাস্বতী দত্ত রবীন্দ্রসঙ্গীতের সনাতনী ও ধ্রুপদী শৈলীকে একত্র করে তাঁর মাধুর্যমণ্ডিত কণ্ঠে শ্রোতাদের মাতিয়েছেন। প্রতিটি গানের সঙ্গে রচনাকালের তথ্য অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ। তাঁর নিবেদনে উল্লেখযোগ্য ‘সংসারে কোন ভয় নাহি’, ‘পথ চেয়ে যে কেটে গেল’, ‘না গো এই যে ধূলা’, ‘সংসারে কোন ভয় নাহি’ প্রভৃতি।
শেষ পর্বে সুমন পান্থীর ভরাট গলায় ও দৃপ্ত গায়নে প্রেক্ষাগৃহ জমে ওঠে। প্রতি গানের সঙ্গে রাগরাগিণীর যোগ ও স্বরলিপিকার ও প্রবাদপ্রতীম শিল্পীদের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদনের তথ্য ছিল শ্রোতাদের বাড়তি পাওনা। তার নিবেদনে দ্যুতিময় হয়ে ওঠে ‘চরণধ্বনি শুনি তব নাথ’, ‘কাল রাতের বেলা’, ‘আমার ব্যথা যখন’। পরিপূরক যন্ত্রে স্বপন অধিকারী, দীপঙ্কর দাস, সৌগত দাস ও অভিজিৎ বন্দ্যোপাধ্যায় সুর-তাল নৈপুণ্যে ভরিয়ে দেন। সংযোজনায় ছিলেন মৌ গুহ।
নিজস্ব প্রতিনিধি
